纪录片--资料

1. 纪录片的定义:

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。
2.纪录片按题材不同分为哪些样式

纪录电影的分类，没有固定的统一标准，依照题材与表现方法的不同，一般分为以下几类：政论,时事报道片,历史,传记,生活,人文地理片,舞台,专题系列
3.纪录片审美的基础是什么

纪录片要求具有社会价值、故事性与真实性
4.格雷尔顺有什么特点

1>重视电影的认识功能，强调记录电影创作要面对现实剖析社会问题2>主张把电影直接用于宣传教育3>主张创造性的处理生活场景，允许拍摄中进行艺术加工4>对故事片持完全否定态度5>创造性地把现场录音和解说词作为内容和形式的有机部分
5.纪录片的真实要求和导演之间

纪录片除了对于素材要求真实之外，有时候并不需要太多的真实限定。一个纪录片导演，用这些真实的素材想表达什么，则是完全自由的。它可能是教化，可能是鼓吹，可能是弘扬，可能是辩解，可能是攻击，可能是偏见。价值观永远是一种假设，真实并不是判断它的依据，纪录片在这里实现主观与客观的分离。
6.纪录片政治题材有哪些

其实政治这个概念很宽泛，我们日常生活中的许多问题，都可以演化为政治性的议题，如食品安全、教育改革、医疗保险、房价调整等等，在某种条件下都可以转变成全社会关注的政治话题。目前热门的政治话题很多，如政治体制改革、经济发展中的经济安全、南海领土争端、农民工维权等，都是比较热门的政治话题。

战争之王，真实故事改编，讲述军火大亨的传奇，并在最后爆出军火商很美国政府的利益关系

成事在人，讲述曼德拉和南非橄榄球队在种族问题的压力下夺取世界杯的艰辛路程

末代皇帝，讲述末代皇帝溥仪在日本的操控下建立满州国，及其失败后的生活经历
7.谈一谈现代虚拟技术在纪录片上的使用

虚拟元素运用的具体表现——情景再现

1.搬演  搬演是符合现代人们的审美需求的，纪录片给人带来的感觉往往是画面单调，文字苦涩抽象，导致受众不多。搬演可以利用故事化的表现手法来阐述主题、阐述历史，浅显易懂。

2.科技手段的运用 数码特效、3D合成、缩微模型„„利用现代科技制作的纪录片让我们看到了一种全新的纪录风格。

虚拟元素在纪录片中的功能

1.弥补以往纪录片在展示宏大场面时的单薄

2.提升视听觉感受，增强表现能力，丰富纪录片的表现手法

3.应对纪录片栏目化生存的需要

4.促进现代传播理念的转变

纪录片呈现历史的方式很多，有搬演、数字特效等等，这些表现方式都只是人们在寻求自我价值这个过程中的一个途径，即用保持历史原生态的形式，用形象把个体意识表达出来。而虚拟元素在纪录片中的使用，最终目的也是为了把纪录片这样一个以人为中心的艺术品种的社会功能发挥到最大限度。
8.纪录片的长镜头有什么表现作用

长镜头是和蒙太奇相对而言的，1、可表现事件的真实过程，真实性强，（没经剪接）不像蒙太奇那样可以骗人；2、一个镜头里可以表现出多意性或不确定性，或表现比较复杂的情节；3、多以运动摄影的形式出现；4、用的不好造成表现上的拖沓，不够简练。5、一个镜头的时间比较长（多长没具体规定）6、长镜头常以综合国图的形式出现。
9.纪录片中的叙述方法主要有哪些？

纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
10.什么是纪录片的多元性

  一、多元性

   纪录片本身，即是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程，呈现出多元性的首要特征。

   其一是内容的多元性。电视纪录片，可分为时事报道、社会新闻、文献纪录、传记、自然纪录、地理纪录、专题新闻、热点透视等各种内容的纪录片。

   其二是传播功能的多元性。包括新闻信息功能、文艺娱乐功能、社会教育功能、生活服务功能等等。

   其三是形式的多元性。电视纪录片既包括新闻纪录、时事纪录、历史纪录，又包括文化纪录、体育纪录，以及各种艺术形式（如音乐、舞蹈、杂技、魔术、曲艺、戏剧等）的舞台纪录等。

   其四是受众的多元性。据调查资料显示，我国现在已有各级各类电视台近3000个，已覆盖了全国城乡，一些大城市可以收看数十个频道。

   由此可见，多元性是电视纪录片的首要特征。

人文性

   电视纪录片同所有的电视节目一样，都是为广大人民群众服务的，因此要强化“以人为本”的创作理念，凸显人文性特征。
12.空镜头在纪录片中的使用

空镜头又称“景物镜头”，常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能

功能：交待故事的环境背景作为时空转换的手段 为作品增加诗情画意 表达深远的意境 表现哲理

空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
13.纪录片的风格 

贾樟柯：他的画面朴实无华，背后的精神世界却是深邃清澈。他用独特的视角观察人物，以错落有致的叙事结构阐述生活。在他的电影中，看不到激烈，又处处充斥着刚猛；表面粗糙，但情感细腻。他把内心置于历史中，袒露在时代下，真诚地记录中国社会的点滴。拍电影，是他接近自由的方式。

张以庆：他的纪录片既充满了真实、情感共鸣产生的美感；也有对个体和当时许多社会事件的的记录和人文关怀的体现。张以庆的《舟舟的世界》、《英与白》、《幼儿园》都是展现真实的人或动物的生活片段。真实是它们的生命，真实的力量是无穷的。

米开朗琪罗·安东尼奥尼：摄影机放置在中景远比特写多，频繁地缓慢移动，镜头容许借由著剪接以延长连续性。如此一来每个画面会更复杂，比一般较小环境被构筑的那种风格，能够乘载更多的资讯…在安东尼奥尼的作品中我们必须详细的了解他的画面，他迫使我们所有的注意力借由著持续的镜头，直到镜头被剪断

米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主要因素：

1．在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。

2．复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。

3．通常是缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。

4．运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。

5．高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。

6．不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。
话说长江，再说长江  望长城 故宫   高三   冬   幼儿园   马戏学校  中国  好死不如赖活着  英与白   大国崛起