反击对言情的偏见

《散打港台言情的套路》原先在萌芽发过，是頻珈[7633676]发的，我临时看到就打了这个帖子，做为回应。既然这帖子到了这里，我也就来这里了。

    今天一上线就看到頻珈[7633676]的帖子，里面对言情提出了自己的看法，总之一句话，骗小MM的东东就叫言情。不过我只能说的是，頻珈[7633676]根本没看过言情。她的言情观念是10年前的，甚至10年前已经没有人会去写她说的那种言情小说了。

    言情界公认的大姐大是琼瑶，她的第一部小说《窗外》仍然被认为是言情小说的经典之作，可以说等同于武侠方面金庸的《射雕英雄传》。琼瑶小说文笔优美，以真挚的感情打动人，可以说，在语言和故事情节的构造上，无论在什么类型的小说来说，琼瑶都是一流高手。琼瑶更多的关注的是人物感情的发展，不是很在意故事的背景和人物的身份，所以很多的小说都可以很随意的转换背景，比如《烟雨蒙蒙》是讲台湾六、七十年代年轻人生活的，结果很容易的就在《情深深雨蒙蒙》中变成民国时期的啦，而且如果不看《烟雨蒙蒙》，没人能看出两者的差别。也就是说，人物无论是什么样子，都是不重要的，琼瑶最在乎的地方是感情的冲突。

    我记得有人说过，任何小说里的人，都要活在一定的社会背景中，而这个背景要为情节的变化服务。我不想否认，言情小说有很多的时候，说的是豪门子弟，但实际这种风气是岑剀伦最喜欢用的，我想现在记得她的没有几个人了吧，因为这已经是上个世纪80年代的事情了，琼瑶一般是不爱写豪门的，因为作为一个超一流的言情作家，是不屑于去写这种套路的。这种风气由于过于千篇一律，所以很快被言情小说作家放弃了，当然了，现在还有很多借用的，比如《流星花园》，从情节来看只能说是三流的言情小说，但会如此的风行，我只能说，现在的人实在是太逊了。

    言情小说不同于记实小说，言情小说本身就有自己梦幻的色彩，实际也是以这种梦来吸引人的，所以言情小说一定要给主人公们一个适当的生存环境，至少要温饱水平的，如果两个乞丐谈恋爱，只能说是有问题，在吃不饱的情况下，活着最重要，还能谈什么感情问题啊？言情小说也就没办法写下去了。记住，言情在任何时候都是言情，不是路遥的《人生》，也不是余华的《活着》或《许三观卖血记》，不过说真的，有几个人会去看我说的这些书呢？

    言情可以说是给现代人消遣用的，不用什么大道理，只要能让看到的人跟着主人公一起哭，一起笑，哭过笑过后，放松了自己，缓解了真实生活的压力，这就是一部成功的言情小说了。在金庸的《倚天屠龙记》中，明教中人常唱的就是“怜我世人，忧患实多”，虽然那是元末，但现代人也同样是“忧患实多”的，在现代节奏的压力下，看些轻松活泼的东西，有什么不对？难道一定要让大家都去看黑暗的现实题材小说吗？那些都很郁闷的。

    现在言情的新女王是席绢，席绢最大的贡献就是突破了琼瑶的旧言情模式，开创了言情新的天地。旧言情是让人哭的，琼瑶的小说结局好的不多。新言情是让人笑的，只要你认为“与我心有戚戚哉”就算成功了，新言情又被称为冰淇淋文学，甜甜的，入口及化，看着就是要一种舒服的感觉。

    我想頻珈一定没看过席绢的小说《女作家的爱情冒险》，实际你说的那些都在里面说过了，可惜的是，所有的都是错误的，现在只有不入流的小说作家才会象你说的那么写的，也许这就是言情小说给人的印象也说不定。

    席绢写了很多不帅的男主角，最差的一个甚至可以说是《巴黎圣母院》敲钟人的翻版，而且是天生的，绝对不是英俊后毁容的，席绢也写了很多平凡的女主角，比如公认长的“丰硕”的，呵呵，至于讲普通人的生活更是多的很，而且席绢的言情小说也涉及了很多社会生活问题，比如堕胎潮等等。总之，席绢之所以有那么大的声望，绝对不是平白得来的。

    最后说些，我本想列一个言情小说目录，让頻珈改变一下对言情小说的看法的，但后来想想就算了，我有喜欢的权力，頻珈也有不喜欢的权力，何况既然頻珈对言情小说如此看，给她列目录她也不一定会看的。不过我建议頻珈有时间不妨读读席绢的小说，随便哪本都可以，就知道你的言情观念有多落伍，看法是多么的错误了。

    就是这些。